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中国敦煌壁画全集（修訂本）（全11册）
商品名：中国敦煌壁画全集（修訂本）（全11册）
《中国敦煌壁画全集》（全11卷）收录的敦煌壁画高清图片，涵盖了莫高窟735个洞窟45000平方米壁画，西千佛洞22个洞窟818平方米壁画，以及榆林窟43个洞窟5200平方米壁画等。通过将大量高品质图片与专家的巧妙解读有机结合，全面地展示了不同时代中国人的精神世界。读者可以通过阅读不同卷次探究中国古代文化发展的脉络，仔细推敲，或能揭开敦煌壁画背后的密码。譬如，魏晋南北朝时期绘制的壁画以�遏�红、白、褐为主色调，灰青、灰绿为辅色调。这一时期，敦煌壁画有着明确的色相对比和冷暖对比关系，画面层次丰富，彰显了魏晋典雅深沉之美。隋唐时期的壁画总体色彩瑰丽，图案色调中青绿的比重开始�畭隋�初、盛唐时期，色彩运用最为大胆，金色、红色、蓝色、绿色等混合搭配，体现了唐人海纳百川的文化自信。晚唐以后，明艳色调相对减少，灰绿、赭石、茶褐色�畭拭�少数民族政权执政时期，敦煌壁画在色彩搭配上凸显了民族特色。元代时，文人水墨画已盛行于中原，重着色的绘画受到排斥，因而壁画的色彩开始变得单调素净。《中国敦煌壁画全集》（全11卷）自出版以来，收获了无数好评和赞美。这部精品巨制在今天已成为绝版，民间书友更是将其炒到几万元仍一书难求。为满足市场需求及广大敦煌艺术爱好者足不出户便可赏遍绝美全景敦煌壁画的愿望，时隔多年，天津人民美术出版社与辽宁美术出版社再度联合重新修订《中国敦煌壁画全集》（全11卷）。这次修订，两社精选高清图版、高品质纸张、进口油墨；采用450线高精度印刷和精美装帧设计，使这部重印的精品巨著图版色彩和印制品质达到前所未有的新高度。精装硬封整体选用敦煌壁画典型色彩中沉稳内敛的褐�鄂А�每卷封面中心均印制一朵以该卷所收录经典壁画为元素构成的完整“宝相花”图案。其形象饱满、雍容华贵，寓意着敦煌的圣洁理想。将十一本书的书脊排列在一起，可以得到一幅精美的敦煌九色鹿壁画。全书函套均采用敦煌壁画典型色彩中的石绿色，象征着敦煌壁画的生机勃勃、明丽如昔。
《中国敦煌壁书全集01 敦煌北凉、北魏》 本集精选敦煌莫高窟北凉、北魏壁画代表作品及其精彩局部一百七十五幅。并发表了长期从事敦煌美术研究的学者檀声皇先生的专题论文。论文史料翔实，论点扎实。对于广大读者欣赏、研究这些壁画作品，相信会大有脾益。
《中国敦煌壁书全集02 敦煌 西魏》 公元五五三年，高欢、宇文泰分裂北魏，在中国北方产生了东、西魏两个政权，公元五五七年，宇文泰灭西魏，建立北周政权。但是敦煌艺术自有其特殊性，我们所讲的敦煌西魏艺术，并非严格依照中原王朝的政权更迭来划分，而实际上跨越厂北魏晚期和西魏这两大统治时期，也就是东阳王元荣家族统治敦煌的约公元五二五年至五五七年之间。�／�《魏故金城郡君墓志》载：魏明元帝第四代孙元荣于北魏孝昌元年（公元五二五年》前出任瓜州刺史，来至敦煌。永安二年（公元五二九年》又被封为东阳王。��到西魏大统八年（公元五四二年》以前，王元荣一直任瓜州刺史，是敦煌地方的实际统治者。王元荣任职敦煌正值北魏晚期，时政局动荡、军阀割据，民族矛盾和阶级矛盾交相激化，河西、敦煌地区也不能幸免，所谓王路否塞，魔事滋扰，正是当时这种社会现实的反映。在这种情况下，王氏家族为了稳定局势，将佛教作为思想统治的工具之一，再加上王元荣本人体弱多病，十分崇佛，并且乐此不疲。受其影响，其家人及属下也大力提倡佛教。目前发现的东阳王元荣写经共达十卷之多，与王元荣有关的北朝写经也有四卷，其崇佛之烈可见一斑。
《中国敦煌壁书全集03 敦煌 北周》 本卷精选敦煌莫高窟北周时期的壁画，并有论评、说明文章，鲜明地展示出敦煌壁画早期绘画艺术的独特艺术思想与艺术风格，从而也阐发了这一时期壁画艺术在中国绘画发展史上的重要地位和珍贵的价值。
《中国敦煌壁书全集04 敦煌 隋》 本卷精选了莫高窟隋代壁画两百幅，包括了敦煌初期的经变书、众多的故事画、严谨的建筑画、丰富的人像画、简略的山石花鸟蛊和灿烂多彩的装饰图案，并特别挑选了一批精彩的细部书前有著名敦煌艺术研究专家、敦煌研究院院长段文杰先生的专论一篇，书后有详尽的圃版说明、《中国美术分类全集:中国敦煌壁画全集·敦煌·隋》较为全面地反映了敦煌隋代壁画的艺术成就，既有高的欣赏价值，又有极强的资料陆，适合各方面读者关赏收藏，
《中国敦煌壁书全集05 敦煌 初唐》 本卷内容分为三部分：（1）专论；（2）彩色图版；（3）图版说明。唐朝是我国封建时代政治、文化发展的高峰，初唐80年是唐朝最有生命力的上升阶段，其敦煌石窟艺术也体现了其繁荣昌盛的一面，对研究初唐李世民治理国家的一些措施，很有帮助。
《中国敦煌壁书全集06 敦煌 盛唐》 本卷精选了墓局窟盛唐时代三十五个窟中的二百零二幅图版，包括了神龙、景龙、阔乓天宝、大历诸时期的壁画精华。其中有著名的巨幅经变，神采奕奕的人物，结构谨严的建筑，浓涂重染的山水，描缕精细的花木竹石，色彩华丽的装饰图案。举凡故事小品、比譬情节中具有反映社会生活与审美价值的画面均择要收入卷中，其中部分图版属首次刊印。本卷基本上反映了盛唐时期敦煌壁画的艺术成就。在题材方面，除了选入了具有代表性的『净土』、『法华』、『维摩诘』、『华严』、『涅盘』等显宗壁画外，也选人了善无畏等『开匹三大士』在唐土布教时期形成的密宗壁画。
《中国敦煌壁书全集07 敦煌 中唐》 本卷内容分三部分：（1）专论；（2）彩色图版；（3）图版说明。中唐史称吐蕃时期，当时��扩寺院，广度僧尼，崇佛之风盛行，寺院经济繁荣，均达到前所不及之境，其壁画绘制场面壮观，气度宏大，是研究唐代文化的重要途径。
《中国敦煌壁书全集08 敦煌 晚唐》 晚唐壁画是中唐壁画的继续和发展，内容十分丰富。主要画有二十八种，几乎包括了唐代壁画的所有内容，佛教各主要宗门的主要经典多有绘制。卷首论文对壁书作了全面论述，卷尾图版说明对每幅图面的内容与艺术作了详尽的解说。晚唐时期，沙州（敦煌）弃蕃归唐，摆脱部落制桎梏，恢复了农业生产。一时社会安定，丝路畅通。以世族地主集团为首，在莫高窟又开始了新的窟造佛书壁高潮。五十八年间开造的石窟，现存有六十座，大型经变书三百铺，还有大量独幅佛、菩萨书像和不计其数的装饰图案。《中国敦煌全集(晚唐)》选取其中二十一个窟中的二百四十余幅图面，都是这上时期壁画中的精品。晚唐壁书是中国唐壁书的继续和发展，内容非常丰富。主要经变书有二十八重，几乎包括在了唐代壁书的所有内容，佛教各主要宗门的主要经典多有绘制。阿弥陀三经、弥勒、乐师诸净土变相相绘制最多。密经变相超过前代，并有专一绘制观音变相的石窟三座。
《中国敦煌壁书全集09 敦煌五代、宋》 五代、宋时期的壁画正处于由鲜丽走向淡雅的重大转折时期。人物山水画不仅以其构图、色彩、线描方面的精湛技艺取得独立地位，而且肯缘山水已开始向浅绛、水墨山水发展，曹氏画院的壁画艺术为研究当时瓜沙地区社会历史提供了珍贵的形象资料。
《中国敦煌壁书全集010 敦煌西夏、元》 本卷精选敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟和东千佛洞、肃北蒙古族自治县五个庙石窟寺这一时期的壁画代表作近二百帧，每帧图都附有简明扼要的文字说明。还有一篇全面系统的研究性论。这些图片与文字清晰地层现出这一时期敦煌壁画艺术同它前面的早期与中期壁画艺术之间的承传关系和自己的特有风格，从而使我们理解和认识到它在中国绘画史上、特别是在中国西北方民族绘画史上的重要价值和地位。
《中国敦煌壁书全集011 麦积山、炳灵寺》 本卷精选：麦积山、炳灵寺、天梯山、金塔寺、千佛洞、马蹄寺、文殊山、拉稍寺、日曰马、童子寺、下洞子千佛洞、五个庙、东干佛洞、上天乐、早峡等十五座大小石窟中的壁画，近二百帧，每帧图都附简明扼要的文字说明。并编入了全面系统的论述性文章一篇。 本卷编含甘肃省境内除去敦煌莫高窟、榆林石窟以外的石窟及青海省境内部分石窟壁画，下足独立成一分类，从其壁画艺术的发展历史、艺术特色与风格方面来看，近似敦煌莫高窟壁画，因而将本卷归纳入《中国敦隍壁画全集》分类之中十一卷之。以飨读者。 
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